Микроскоп SZX16 в реставрационной мастерской

Olympus_szx10_szx16_workshop
Сегодня современные музеи не просто места, где выставляются бесценные коллекции; они также предлагают посетителям обширные и часто меняющиеся выставки и показы. В результате работники реставрационных мастерских, расположенных в музеях, не только должны сохранять и беречь эти невосполнимые «запасы», но также обязаны нести ответственность при временном пользовании произведений искусства. С этим связаны тщательные проверки и документация состояния произведений искусства, как при поступлении, так и при отправлении.

Серия SZX2: штрих гения

Стереомикроскопы являются ключевыми элементами в работе мастерских, поскольку они используются для осмотра картин и определения степени сохранности. Благодаря возможности создания 3D изображения, стереомикроскопы также являются важными инструментами при реставрационных работах, когда, например, нужно склеить концы нитей, чтобы устранить разрыв в холсте. Помимо этих традиционных задач, реставраторы сегодня проводят научные исследования далеко за пределами стандартных задач истории искусства, например, изучение красящих материалов и методов рисования.

Неисследованные секреты импрессионистов

Более 100 лет прошло с тех пор, как такие мастера, как Ван Гог, Моне, Гоген и многие другие, написали картины, которые положили начало развитию современного искусства. Стереомикроскопия — важный метод сбора информации об их новаторской технике живописи, непосредственный способ изучения материалов и стилей работы. Анализ с помощью микроскопа также может дать новый взгляд на происхождение и развитие живописи, поскольку способен выявить различия между эффектами естественного старения и преднамеренно вызванными изменениями по замыслу художника.

Изучение средств живописи

Olympus_szx10_szx16_workshop
 В 19 веке были применены новые краски, что расширило цветовую гамму импрессионистских произведений, а также разнообразило технические приемы художников. Например, стали доступны новые пигменты, такие как насыщенный розовый, примененный Гюставом Кайботтом при написании картины «Сад в Трувиле», который придает цветам уникальную притягательность — то, что было недостижимо ранее. До этого нужно было смешивать красный и синий. Анализ с применением стереомикроскопа позволяет различить типы пигментов. Это означает, что исследователи могут прослеживать ход развития, пути распространения и используемость красок среди художников.



Истории, которые могут рассказать мазки кистью

Olympus_szx10_szx16_workshop
 Благодаря использованию штрихового освещения, мазки кисти четко видны, что позволяет гораздо ближе ознакомиться с техникой живописи. Форма мазков не только дает подсказку об использовавшихся кистях, но также позволяет исследователям оценить скорость нанесения мазка для достижения того или иного эффекта. Все это дает нам возможность лучше понять манеру работы разных художников, показывая, какие детали были тщательно спланированы, а какие были самопроизвольными. Например, исследование картины «Разводной мост», написанной Винсентом Ван Гогом в 1888 году, ясно показало, как Ван Гог создал рельефные структуры из мягкой краски применяя быстрые мазки кистью.


Видение подробностей

Olympus_szx10_szx16_workshop



  В качестве другого примера выступает картина Кайботта «Сад в Трувиле». Он писал, применяя технику живописи по влажному слою, выполняя аккуратные движения кистью, что распознается по легким мазкам и параллельным многоцветным линиям.






Где Кайботт написал картину «Сушка белья после стирки»?

Olympus_szx10_szx16_workshop
 «Сушка белья после стирки» - изумительная картина Гюстава Кайботта. На ней запечатлена сцена, изображающая белье, сушащееся на летнем ветру. Картина дает зрителю почувствовать ощущение личного присутствия. Чувствовал ли художник легкий ветерок, когда писал эту картину в 1892 году? Подробное исследование каждого квадратного сантиметра картины с помощью стереомикроскопа позволило найти доказательство, которое раньше никто не замечал. Посторонний предмет в краске, едва различимый невооруженным глазом; что это: волосок кисти, грязь или что-то еще? Более сильное увеличение ясно показало, что это почка дерева. Тогда мы задаем себе вопрос: писал ли Кайботт эту картину на открытом воздухе несмотря на большой ее размер?